Margret Kube

1970 - 1974
1970 - 1972
1983
1989 - 2015
seit 2004

Mitgliedschaften: 2016 - 2018

2019:

2018:

2017:


2016:
2015:
2014:


2013:
2012:

JA GEDOK München „Der Versuch an einer Expedition teilzunehmen und nicht abzubrechen“
The Colorfield Performance NL, ARTIK 2018 Kunstpreis des Landkreises Günzburg,
ARTMUC, „We together too“ GEDOK Berlin - München in Berlin
Akademie für Politische Bildung Tutzing - GEDOK, Mensch-Natur Sankt Andreasberg,
„Von Angesicht zu Angesicht“ Jahresausstellung GEDOK, Große Kunstausstellung
Wasserburg, ARTMUC
Akademie für Politische Bildung Tutzing GEDOK , Kneippianum Bad Wörishofen, ARTMUC
Große Kunstausstellung Wasserburg, ARTMUC
Jahresausstellung GEDOK „a poem is like a pearl“, Wort-Bild-Stelle GEDOK MUC Pasinger Fabrik, GEDOK MUC EXTERN „Stadt - Land - Fluss“, Große Kunstausstellung Wasserburg, ARTMUC
„Achterbahn der Kunst“ GEDOK Leipzig, Neues Rathaus, „Obacht“ Kunstmesse Muc.
Große Kunstausstellung Wasserburg, Akademie für Politische Bildung Tutzing, Jubiläumsausstellung Grundbuchamt Ebersberg, Truderinger Kunsttage

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Seidlvilla München mit Hoymann und Hofmann-Molis
Christus Kirche München
Haus d. Bayer. Landwirtschaft Herrsching
Jagerhaus Gmund mit Hofmann-Molis und Lindenberg
Wallachhaus - Hormon - und Stoffwechselzentrum München
Altes Gefängnis Freising, Christuskirche München
Orangerie im Englischen Garten München
Garching Bürgerhaus, Hormon – und Stoffwechselzentrum München
Kunstraum Kloster Schlehdorf
Rathaus Unterföhring
Mohr-Villa München
Bellevue - Kunst und Kultur in Berlin
Städtische Pinakothek Korfu
Rathaus Unterföhring, Tagungshotel Telekom Ismaning
Dekra Umwelt Karlsfeld
Stadttheater Kamenz, List-Haus Passau, Mohr-Villa München

Das werdende Dritte
Prozesse der Entscheidung im Werk von Margret Kube
© Matthias Kampmann

"Über Malerei zu schreiben, ist immer paradox, denn ihre ganze Kunst besteht gerade darin, die Dinge den Wärtern, den Menschen das Wort zu entziehen, um sie nur abzubilden, sichtbar und dadurch unbenennbar zu machen."
Sarah Kofman

"Es ist alles gesagt – alles ist im Bild."
Margret Kube

Jeder Setzung geht eine Entscheidung voraus. Entscheidungen verdanken sich verschiedener Beob-
achtungen und Kontrollen eines Individuums, und diese lösen Fragen und nachfolgenden Einfallsreich-
tum im Auffinden von Wegen zu Lösungen hinaus. Entweder geht dem Entscheiden ein rationaler Prozess voraus, in welchem Für und Wider sorgfältig gegeneinander abgewägt werden, oder es regiert die Intuition, lässt den scheinbaren Zufall im Prozess des weiteren Vorgehens "entscheiden". Und natürlich gibt es auch etwas dazwischen. Vieles ist direkt bewusst, gewusst; viele Hintergründe bleiben allerdings gänzlich unerkannt. Ganz gleich jedoch, wessen Weges sich diese Entscheidung verdankt, hat sie zur Folge, dass etwas nachher nicht mehr das ist, was es mal war. Etwa eine weiße Leinwand, die dann so und nicht anders geworden ist. Die Malerei von Margret Kube verdankt sich eines besonderen Entscheidens. Über ihre Arbeiten sagt sie beispielsweise, diejenigen Bilder, welche sich eines spontanen, schnellen, nichtrationalen Arbeitens verdanken, seien ihre besten. In diesem Falle steuert eben das vermeintlich Unbewusste den Weg der Entscheidungen bis hin zu den maler-
ischen Setzungen, die letztlich der Pinsel auf dem Malgrund vornimmt. Und dass vor allem recht zügig. In ihren Augen sind die rationalen Ansätze die weniger fruchtbaren. Das ist das Urteil der Künstlerin. Dennoch bewegt sie das Gegenteil: "Ich will, dass ein Bild langsam entsteht."

Ein 70 auf 50 Zentimeter großes Hochformat zeigt in den unteren Bildpartien breite, verschieden grünliche Felder, die einen rapsgelben Untergrund überlagern. Tiefer, näher der Grundierung noch, scheint ein mit Weiß gestrecktes Rot am linken unteren Bildrand hervor. Partien rechts daneben tendieren ins Bräunliche. Darüber, zum oberen Bildbereich hin, schweben tiefdunkle blaue Bereiche, grün überlagert, klarer und weniger flächig mit einem Rot durchzogen. Zum oberen Bildrand schließt die Malerei links mit gravitätischen Blaubereichen, die jedoch mit Weiß durchzogen, aufgehellt, verbreitert und überlagert sind. Durch diese Schichtungen lässt sich die Genese vielleicht nachvoll-
ziehen. Zumindest meint der Betrachter, dies zu können. Diese Quelle von Mutmaßungen entspringt aus der Art und Weise des Farbauftrags, der einerseits kräftig und mittels breiter Bahnen Verdich-
tungen erzeugt und die "Handschrift" stets sicht- und spürbar bleiben lässt. Andererseits geben auch die transparenten Bereiche, in denen die Künstlerin die Acrylfarben luftig auszieht und den Pinsel von der Leinwand abheben lässt, darüber Auskunft: "Vom Fliegen" (2013) ist der Titel des Bildes, das auf Nessel gemalt wurde.

Malerei beschränkt sich heute im Werk vieler Künstler natürlich nicht mehr nur auf die eine Leinwand, den Solitär, der, für sich gemalt, ohne Verbindungen zu anderen steht. Es existieren mindestens so viele Konzepte für eine Malerei, wie es Künstler gibt. Konzeptuelle Malerei, etwa von Peter Halley, Heribert C. Ottersbach oder Philip Taffee funktioniert allerdings anders als das Einzelbild. Viele maler-
ische Positionen erbringen intellektuell gesteuerte Erzeugnisse eines Vorgangs, der Malerei über die Bedingungen der Malerei – oder der Bildproduktion überhaupt – thematisiert und überhöht und sich einer gezielten Aufgabenstellung verdankt. Der Begriff der Konzeptualität ist allerdings mit Vorsicht zu genießen. Ein Blick zurück: Arbeitete Jackson Pollock wirklich konzeptfrei an seinen Action Paintings? Die Farbe fiel im Malakt gemäß den physikalischen Gesetzen unseres Planeten. Wies in dieser bewussten Tätigkeitseinschränkung nicht vielmehr das Konzept die "freie" Geste in die Schranken der quasi vereinheitlichten Vorgehensweise? Die Rahmenbedingungen der Bildproduktion waren wie in einem Konzept geradezu fixiert. Eine Leinwand am Boden, Löcher im Farbeimer, oder – wie in den beeindruckenden Bewegtbildern von Hans Namuth – das intuitive Steuern der Bildelemente auf Glas, aus Untersicht gefilmt. Die jüngere Kunstgeschichte ist angefüllt mit derartigen Prozessen, die auf je verschiedene Weise das Eigene jener Positionen bei eingehender Betrachtung plausibel werden lassen, zwangsläufig erscheinen lassen. Können wir eigentlich noch behaupten, dass es eine Malerei gibt, die nicht in irgendeiner konzeptuell gebunden ist?

Ihre Hand, teils mit drei Pinseln bewehrt, trägt die Farbe teilweise vehement auf. Geschwindigkeit ist ein prägendes Element ihrer Arbeit. Die Künstlerin mischt die Farben direkt auf dem Bildträger. Gelb zieht Margret Kube beispielsweise ins Blau, damit sie "ihr" Grün erhält. Wenn jedoch die Dynamik gestaltgebend ist, wenn schnell entschieden wird, wenn – während etwa Tom Waits, Pearl Jam oder Joe Strummer und The Clash gehört werden – das Gefühl entsteht, dass die rationale Kontrolle quasi ausgeschaltet ist, zeigen sich die Bilder dennoch stringent in ihrer Anlage und der Möglichkeit des Entdeckens ihrer Entstehung. Denn die Malweise von Margret Kube ist im Mindesten von zweierlei festlegenden, also entscheidenden Charakteristika geprägt: einerseits eine deutliche Makrostruktur, die aus Farbballungen besteht und in der Regel den planimetrischen Aufbau des Bildträgers organi-
siert. Andererseits sind es die Überlagerungen derselben durch den nur leicht aufsetzenden Pinsel, mit dem die Setzungen dynamisiert werden und mittels einer netzartigen Mikrostruktur die Bildorga-
nisation beschleunigen, durchkreuzen und abschwächen. In der Makrostruktur lassen sich bisweilen mehrere Bildzonen auf der Fläche der Leinwand auffinden, die zusammen mit den assoziativen Titeln durchaus auf Strukturen von Landschaften verweisen, etwa einen Horizont finden lassen. Gelegentlich tauchen zudem Figuren auf, die Reminiszenzen an Gegenständlichkeit darstellen und menschliche Körper zeigen wie in "Orientalisches Bettgeflüster" (2012) oder "Rückseite Venus" (2012).

Margret Kube schlägt somit einen dritten Weg zwischen Konzept, Rationalität und spontaner Geste ein: den einer komplexen Kombination beider Verfahren. Symptom hierfür ist etwa ihr Weg zur Aneig-
nung des Bildlichen anderer Künstler, die sie interessieren. Gerhard Richter etwa, dessen Bilder sie zeichnerisch nachvollzieht, um ihn verstehen zu wollen. Betrachtet man diese trefflich als Studien zu bezeichnenden Arbeiten, sieht man nicht auf das, was etwa die quasi feinmalerischen Ambitionen Richters ausmachen. Es sind Annäherungen an die Komposition, die Körperlichkeit in eigener Bildspra-
che. Gewiss sind es bildliche Interpretationen, in denen Margret Kube jeweils andere Aspekte in der Vorlage sieht und diese je anders, nämlich interpretierend ausarbeitet. Das beginnt bereits bei der Wahl des doch eher bescheidenen Papiers anstelle der Leinwand und den Farben, die sich nicht dem "Original" anheischig machen wollen.

Die Prozesse des Setzens lassen uns immer wieder Begriffen auf den Grund gehen, die direkt mit unserem Alltag verbunden sind. Was ist Intuition? Ist sie eine Gemengelage aus Was ist Instinkt? Den richtigen Riecher haben? Was ist Steuerung? Und wer steuert? Was ist Entscheidung? Niemals ist es ein reines Dafür oder Dagegen. So viel ist gewiss. Ist der Wille erst dann frei, wenn er verstandesgemäß rational nach begründeten und innerhalb von nachvollziehbaren Regeln sich entfaltet? Kunstgeschichtlich geübt, können wir heute nicht einfach die Willensbekundungen von Jackson Pollock für bare Münze nehmen. Darum geht es auch nicht – jedes Denken und Sehen hat seine Zeit. Und bei jeder geschriebenen Zeile ist deutlich, dass dieselben eine Vorlage sind, die in einen Revisionsprozess eingeschleust werden.

Es ist für den Betrachter schwer zu entscheiden, ob nun die spontanen Bilder von Margret Kube, die vielleicht schneller entstehen, die besseren sind. Das ist auch eher eine Frage, die sich Ausstellungs-
rezensenten zu stellen haben. Interessanter ist vielmehr, dass sich die Künstlerin jene Frage stetig, also auch in der Reflexion der eigenen Malerei und vielleicht sogar während des Malvorgangs stellt. Dies führt zur substanziellen These und Frage danach, aus welcher Position das Werk von Margret Kube entsteht. Aus der Sichtweise des Autors ergibt sich der am Original nachvollziehbare Sachverhalt zweier unterschiedlicher Herangehensweisen, zweier Entscheidungsprozesse, die zu je verschie-
denen Ergebnissen führen. Das bedeutet gleichermaßen, dass in dieser Gegenüberstellung keine Position mehr in Reinform bezogen werden kann. Daher muss zwangsläufig etwas Drittes entstehen.

Barbing, Januar 2014